中国美术学院95周年校庆
中国具象表现绘画三十年
暨绘画实践与理论研究博士培养二十年
特别学术活动
重返小莲庄
——体象者的现场
@写生——体象者的现场/小莲庄绘画写生（小莲庄花园）
@论坛——具象表现绘画论坛（嘉业藏书楼）
@展览——重返小莲庄写生作品展（光达美术馆）
@书籍——《重返小莲庄》（中国美院出版社）
总 顾 问： 许 江
总 策 划： 高世名
学术顾问： 司徒立
学术总监： 余旭红 杨参军 章晓明
项目主持： 蒋 梁
联合策划： 郭健濂 赵 军 兰友利
项目执行： 郑 莹 史怡然 张 佐 何 花 刘根群
工作团队： 黎勤斌 张伊凡 胡水梁 俞铭诚 汪佑军 罗心紫 张艺丹 徐紫嫣 马天润 磨薇羽
视觉设计： 陈孟琦
重返小莲庄——体象者的现场
小莲庄绘画写生
1、小莲庄写生（第一场）
时间：2023年11月22日——23日
地点：南浔小莲庄花园
人员：博士研究生、硕士研究生
2、小莲庄写生（第二场）
时间：2024年1月29日——2月4日
地点：南浔小莲庄花园
人员：教授、博士研究生、硕士研究生
重返小莲庄——体象者的现场
具象表现绘画论坛
论坛主题：具象表现绘画“写生”的内涵与“写生即创作”的当代意义
论坛时间：2023年11月23日13:00——16:30
论坛地点：南浔嘉业藏书楼
参会人员：中国美术学院教授、青年教师、青年画家、博士研究生、硕士研究生等，
复旦大学哲学院青年学者
论坛议程：
论坛开幕：13：00——13:10
第一场： 2023年11月23日13:10——14:40
具象表现“写生”的内涵
14:40——14:50 茶 歇
第二场： 2023年11月23日14::50——16:20
“写生即创作”的当代意义
论坛闭幕：16:20——16:30
历史/1995年小莲庄会议
1995年5月中国美术学院再度邀请司徒立先生来讲学。油画系组织教师共赴南浔小莲庄，结合实地写生举行为期四天的研讨会，主持人为许江，全体油画系教师参与。会议继1991年和1993年中国美术学院（时为浙江美术学院）油画系二次邀请司徒立先生讲学之后，全面讨论了具象表现绘画方法论与现行教学内容及要求之间相互充实融合的可能性，在对二段式教学进行修订和调整的基础上，融合众长，提出通过逐步建立和健全基础方法教学理论的构架。同时，首次提出将95级作为具象表现绘画试点班进行教学实验。
1995年小莲庄会议部分参会成员在藏书楼前合影 （前排左起：杨参军、金一德、司徒立、焦小健、章晓明、高友林，后排左起：徐芒耀、黄发祥、许江、翁诞宪）
1995 年小莲庄会议是中国美术学院油画教学历史的一次重要会议，也是中国美术学院具象表现绘画的标志性会议。在此会议成果的基础上，中国美术学院具象表现绘画开始了本科、硕士、博士的培养阶段。如今经过三十年来诸位同道的共同努力，已建设成为中国乃至世界的高端学术平台。
在中国具象表现绘画三十年与绘画实践与理论研究博士培养二十年之际，我们举办“重返小莲庄—体象者的现场”学术活动，旨在当代艺术的多重处境下，重审具象表现绘画的价值与意义，为建构绘画东方学开启新的创造维度。
本次学术活动共四个板块： 写生——体象者的现场/小莲庄绘画写生（小莲庄花园）、论坛——具象表现绘画论坛（嘉业藏书楼）、展览——重返小莲庄写生作品展（光达美术馆）、书籍——《重返小莲庄》（中国美院出版社）。
2002年“现象学与艺术”国际研讨会暨中国现象学第七届年会在杭州中国美术学院举办。来自中、德、法、日、加拿大等国家或地区近五十位专家学者参与此次研讨活动。
具象表现绘画简介
具象表现绘画不是一种绘画的流派和风格，乃是关于绘画求真的方法和道路。此道路触碰到了二元对立的表象观念中，从传统到当代的艺术史内部的困境。它穿越西方二战之后现代与后现代所笼罩的“绘画已死”以及“图象僵化”的困境，为纯粹的绘画打开新的场域。
1991 年旅法画家司徒立先生受邀来中国美术学院讲学，首次在国内提出具象表现绘画基础方法理论。中国美术学院洞见了其学术价值，以许江院长和司徒立先生为首的学术团队，在中国美术学院推动系列重要举措：1993 年举办具象表现绘画讲习班；1995 年召开小莲庄会议，招收具象表现绘画试点班：2001 年成立具象表现绘画工作室，同时招收硕士研究生；2002 年在国内首次招收绘画实践和理论研究博士研究生（至今已培养博士近一百位）；2003 年成立艺术现象学研究所；2011 年成立艺术现象学研究所，2014 年，司徒立先生和陈火法先生在杭州共同创立具象表现绘画美术馆“光达美术馆”，2015 年成立中国美术学院艺术哲学与文化创新研究院，2017 年中国美术学院艺术哲学与文化创新研究院成为浙江省哲学社会科学重点研究基地。
具象表现绘画基础方法教学在长期的实践中已形成了既有理论深度又有实践构架的教学体系，并逐步形成兼具有中西艺术精神的艺术教学思想，即它把西方现象学，存在哲学等基本命题和中国传统思想中的画理、画论都还原到视觉行为中进行研究和验证。在此基点上，它与林风眠在办学之初所确立的“融合中西”的思想有着深刻的一致性，是二十一世纪中西取向深层次的思考和探索。这是面向艺术的问题，将绘画作为一种哲思与艺行的可见方式，重叩绘画辞典的意涵，建构起纯粹直观的视觉经验与论说。这样一种绘画界三十年持续无断的精神与学术的跬积，不唯在我院，在中国、在全球亦是开风气之先。
具象表现绘画历年出版部分理论专著
编 辑 ｜ 张 佐 何 花 刘根群
审 核 ｜蒋 梁 郑 莹